“我们被切断了。”
一起20年未破的幼鸽命案，彻底改变了所有涉案人员的人生轨迹：当年的童峰当了警察，回到小镇调查旧案；秦飞和李锐，鸽子最好的朋友，多年后成为夫妻。因为解不开当年的心结，陷入了抑郁。夫妻二人为了引起当年鸽子案的关注，共同策划了一起杀妻案。鸽子爸爸把可能的嫌疑人名单列得满墙都是；一个坚持追求真理的老警察；周兄弟显然知道当年的事件；神秘人“张汉东”，他只知道自己的名字，却从未见过自己的名字.
米七一剧场第三部作品上线，熟悉的悬疑公式不一样。《非常目击》在社会推理的基础上，将心理悬念发挥到极致，在剥开茧的过程中一窥剧中人的内心世界。
作为观众，盯着剧看，又暗自感慨“好香”，从行业的角度来看，如果说上一部电影《隐秘的角落》让国内悬疑迷看到了“中国剧崛起”的火花，那没有空戏的迷雾剧场正在憋着一口气，为国内悬疑宇宙的形成做贡献，而“中国剧崛起”的趋势也不远了。
《案例分析》细分了悬疑类
《十日游戏》本土化东野圭吾作品，聚焦悬疑爱情；《隐秘的角落》聚焦社会推理，采用悬疑社会的叙事策略，关照现实生活；《非常目击》聚焦悬疑心理，以案中案的形式打心理战。
《非常目击》标题，手绘地图叠加山城景观
截至目前，包含6部作品的第一波《迷雾剧场》已经到了中台，印证了爱奇艺首席内容官、专业内容业务集团(pcg)总裁王小慧此前介绍的“待播的几部剧类型化程度更高”。悬疑题材的探索更为垂直、更为深入，但并未形成观众壁垒。迷雾剧场的名声已经打响，无论是看门道的资深悬疑粉丝，还是看热闹的普通用户，都被这个“磁场”牢牢吸引。谁不喜欢看高质量的剧？
《非常目击》显然不负众望。导演是早在16年前就和爱奇艺合作的杨淼。那一年，《灭罪师》带来了这个案例推理的热情。根据娱乐先生的观察，这部剧在剧本创作前期也是一部有着细致分工的悬疑作品，比如剧情走向和诡计设计。
鸽子的父亲把过去20年收集的嫌疑人名字写得满墙都是。
《灭罪师》以“以防万一”的形式丰富了悬疑题材的类别，心理悬疑的味道尤为浓厚。从目前剧情的发展来看，用户急于知道当年鸽子案的真正凶手是谁，也是被剧中每个人的命运和过往历史牵走的。那一年发生的事情，大家在优艾设计网_设计客鸽子案中的角色成了又一个未解决的“内容钩子”吸引用户往下看。
回到吴江县
他肩上扛的是行李，也是20年的心理负担。
因为“以案为案”的结构，《非常目击》中人物的出场也与前两部剧不同。仔细对比后不难发现，无论是《非常目击》还是《十日游戏》，与主事件相关的主角群体都是一开始就全部放出，形成一个闭环，利用剧中人与观众之间的信息差来制造悬念感。《隐秘的角落》在舞台上不间断、连续的人物缓释过程，在感知上更像是拼图游戏，承载重要信息的关键人物似乎永远是“下一个棋子”。不同的人背负着20年的心理负担，要么救赎，要么沉沦，从而看到人们的内心，以独特的方式开启悬疑剧。
可以说，《非常目击》既延续了迷雾剧场的高品质，又拓宽了爱奇艺悬疑剧的内容类型，让爱奇艺“悬疑宇宙”的概念更加深入人心。
从“机械复制”到本地化，
中国戏曲的崛起正在加速。
M的第二部作品
澄清这一变化，难免有“蒸馒头要从种小麦开始”的赘述。然而，抛开历时性和共时性因素，谈论已有的成就，难免缺乏说服力。读者不妨和娱乐先生一起快速回顾一下国内外悬疑题材的发展和比较。
悬疑文学和影视创作在国际范围内的发展起步较早，欧美有阿加莎克里斯蒂、柯南道尔、爱伦坡，日本有埃德加瓦拉波尔、东野圭吾等作家。高级悬疑小说为影视提供了高质量的故事蓝图，并且基于完整的工业流程体系，有着长久稳定的产出。
国内外著名侦探小说家，从左到右
(阿加莎克里斯蒂
，柯南·道尔，爱伦·坡，江户川乱步「上」，东野圭吾「下」）相比之下，国内的悬疑小说因题材垂直，相对小众，影响力上有欠缺。被称作中国侦探小说第一人的作家程小青，塑造了侦探霍桑这一本土侦探角色，后又有作家翼浦，创作了一系列以警探雷鸣为主人公的悬疑探案作品。两位作家的作品均被改编成影视剧，比如电影《大侦探霍桑》，电视剧《立案侦查》等。
而国内的悬疑题材在涉案剧退出黄金档的十年间，发展也一度遭遇瓶颈，再次焕发生机，与互联网视频平台的崛起密不可分。尤其近两年，悬疑题材炙手可热，各家视频网站纷纷布局此领域，诞生了如《无证之罪》《白夜追凶》《法医秦明》等高品质、高口碑的作品，量变积累质变，国产悬疑题材作品才慢慢走近大众视野。
迷雾剧场人物海报
爱奇艺是最早入局的内容生产者，也是率先提出学习美剧模式的网络视频平台。早在2017年，爱奇艺创始人、CEO龚宇就提出了用美剧模式来打造原创剧集，要点是“短剧+季播”。
这里值得注意的是，爱奇艺学习的重点，是模式，而非内容。内容层面仍旧坚持的是“原创护城河体系”，探索植根本土的悬疑故事。现在反观爱奇艺早期孵化的悬疑题材短剧集作品，《无证之罪》《原生之罪》等作品，从故事本身到精神内核，无一例外植根现实生活，带有浓郁的本土文化气息，为悬疑题材“中国制造”打下坚实的基础。
《迷雾剧场》中景随船至的江景镜头
本土化的落地在迷雾剧场的剧目上有更为集中的体现。重庆独特的山城风貌，成为迷雾剧场中多部作品的取景地，熟悉的环境拉近与国内观众的审美距离。《十日游戏》虽改编自东野圭吾的作品，但从场景到人物，都严格遵循了国内观众熟悉、植根本土的文化语境。再说回到《非常目击》作品本身，案件之外的人情事理，独具市井生活的韵味。剧中，小城本地的警察江流在向知情者打听线索的同时，对其家庭琐事多有了解，塞钱给他，当做孩子的医药费。小城镇无秘密，人与人之间的密切关系一览无余，独有的中式风土人情愈发强化了“中剧”的标签。
《非常目击》中随处可见的山城风貌
相较于全球范围内的悬疑题材影视作品，国产悬疑剧虽是后起之秀，但成长速度很快，发展势头可观。带动了“中剧崛起”的爱奇艺，在整个过程中，做对了三件事。
首先，率先接轨国际，学习内容生产的工业化流程，对标美剧模式，尝试短剧集、季播化探索，为悬疑题材寻找到适配的表现形式；其次，不断根据国内观众的审美调整运营策略，从剧养剧场，到剧场养剧，升级剧场化运营，聚合类型剧的高粘度用户，通过剧场影响力为作品提供高起点的平台，实现创作者、作品、平台、用户之间的互动和共赢。
《非常目击》山峰租住的房屋，简陋破败
《非常目击》案发地树林
即便是高度垂直的迷雾剧场，内容上也坚持悬疑+的探索。品类细分的优质作品通过迷雾剧场持续输出，既有差异，也有共性，植根现实的悬疑不仅对悬疑爱好者友好，对普通用户而言也没有门槛。恐怖小说的创作中，最行之有效的就是“身边的恐惧”，发生在荒郊野地的恐怖故事并不会比发生在日常生活场景中的恐怖故事吓人。换到悬疑题材作品中也一样，越是熟悉，越能带入，也越发能够从悬疑垂类发散至普通的用户和观众。站在更大的维度，在“中剧”的输出层面，也是一种文化属性和文化标签。
“中剧崛起”在悬疑题材中已成燎原之势，对整个内容市场来说也是一种提振，更提供了可资借鉴的发展理念：通过原创力打造植根本土的精品内容，采取工业化的流程进行内容生产，配合相应的运营策略，“中剧崛起”将从悬疑题材拓展至整个国剧领域。
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